Em 'Spora', o Instituto Suíço aborda as mudanças climáticas

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As obras de arte em “Spora”, uma exposição de longa duração em Manhattan, são fáceis de ignorar, mas trazem uma consciência aguda ao ambiente além das portas da galeria.

Por John Vincler

A arte não pode nos salvar. Este é o problema da arte que procura abordar as alterações climáticas.

Semanas atrás, eu podia sentir em meus pulmões e sentir o cheiro da fumaça dos incêndios que engolfavam as florestas canadenses a milhares de quilômetros de distância, enquanto caminhava entre galerias nas ruas de Lower Manhattan. Neste verão que promete ser o mais quente já registrado, a dissonância me fez perguntar: como olhar para a arte quando parece que o mundo está pegando fogo?

“Spora” no Instituto Suíço em Greenwich Village é mais uma intervenção do que uma exposição. A cocuradora da mostra, Alison Coplan, descreveu o projeto como aberto. Novas obras e artistas irão se juntar ao grupo internacional de cinco artistas que estream o projeto.

Ocorrendo nos “espaços não-galeria” do instituto – como escadas, corredores e telhado – “Spora” é lento, provisório e às vezes fácil de ignorar. Mas leva a sério a crise climática como um problema. Até faz sucesso como arte.

Algumas experiências visuais atraem o espectador como uma abelha atrai uma flor. O mural de parede sem título de Vivian Suter (2023) de esferas laranja em um fundo verde-amarelo brilha acima do telhado do museu, visível a quarteirões de distância, estendendo-se por dois andares acima na lateral do prédio vizinho mais alto.

Dentro do museu, o momento visual mais impressionante vem em uma foto-colagem de Mary Manning emoldurada de 2023, com o longo título “E todas as vidas que já vivemos e todas as vidas que virão estão cheias de árvores e folhas mutáveis ​​(para Jenni) .” Ele apresenta uma grande imagem de bordos outonais e está pendurado em uma escada ao lado de uma série de listras verticais pintadas.

As listras, encontradas em todo o edifício, são resultado de uma instrução da artista conceitual Helen Mirra, ditando que todas as repinturas e retoques das paredes outrora brancas devem agora ser feitas com restos de tinta misturada. A obra torna visível tanto o uso contínuo da tinta quanto o trabalho de pintura dos trabalhadores do museu. É uma das duas peças da mostra que atualizam o ethos da “arte de manutenção”, que enfatiza o trabalho essencial, oculto e muitas vezes doméstico, desenvolvido por Mierle Laderman Ukeles, ex-artista residente no Departamento de Saneamento da cidade de Nova York. .

Olhando as fotos de Manning ao lado das linhas de Mirra, percebi que as imagens de Manning, que nunca considerei ecológicas, são na verdade documentos de um ambiente hiperlocal. A luz através das folhas amareladas de uma árvore relaciona-se com os vitrais vistos em duas imagens menores na montagem de Manning. Dentro da foto da árvore está uma impressão em tamanho instantâneo tirada dentro da Igreja de São Marcos quando Manning deixou o memorial para a artista e curadora Jenni Crain (a quem a obra é dedicada); outra foto de tamanho semelhante à esquerda da árvore mostra um detalhe de vitral tirado no Bowery. O trabalho de Manning é explicitamente urbano, mas traz uma consciência aguda ao ambiente logo além das portas da galeria.

A sedução visual de “Spora” termina principalmente com o trabalho destes artistas, mas o próprio museu surge mais plenamente como um ramo de atividade. No telhado, em cromo brilhante, a artista finlandesa Jenna Sutela construiu “Vermi-Sibyl” (2023), uma escultura como caixa de compostagem, semelhante a uma bola oblonga e enorme de um jardim, com cerca de 1.000 minhocas em sua barriga.

Alimentado por uma “bateria terrestre” de decomposição orgânica, “Vermi-Sibyl” fala com uma voz adaptada de Marjory the Trash Heap, personagem da série de televisão de Jim Henson dos anos 1980, “Fraggle Rock”, e alimentada regularmente com os restos de comida coletados do Trabalhadores do Instituto Suíço. Fatores ambientais como temperatura, umidade e atividade bioelétrica do processo de compostagem são programados para alterar o som produzido.